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流行音乐是一种工业制造。这个显在的事实或者被粉丝们匍匐在地视而不见，或者被文化批判家高高在上一笔带过。现在，这个人细致而客观地剖开它，进入其制造业内部，展现其中的秘密。由此你发现，即便是摇滚英雄、文化全球事件，也并非那么纯粹崇高，当然，也并非只是一出提线木偶剧那么低劣。

《流行音乐的秘密》对西方流行音乐的制作、发行、消费及其意义进行了全面而通俗易懂的介绍，并讨论了围绕流行文化和流行音乐分析展开的问题和争论。作者介绍了音乐产业内部各个组成部分以及外部的政治、社会环境，探讨了塑造音乐体验的关键因素，包括音乐制作、音乐人和明星、音乐文本、音乐媒体、观众、乐迷和亚文化，以及音乐的政治行动主义和政治意识形态。

书中涉及十余流行音乐流派，重点介绍了近三十名典型音乐人及其代表作品，引用近两百首经典流行曲目。本书既是一本内容丰富的流行音乐文化研究读本，也是一本翔实全面的流行音乐发展百科全书。

简目前　言致　谢引　言　《这是怎么回事？》《每个人都是赢家》：作为文化产业的音乐第2章　《开大音量》：音乐与技术第3章　《我只是个歌手》：音乐制作和成功的连续第4章　《所以你想成为摇滚明星》：主创和明星第5章　《听懂了吗？》：音乐文本第6章　《对我来说仍然很摇滚》：流派、翻唱和经典第7章　《逛逛买买》：零售、电台和榜单第8章　《你吸引了目光》：电影、电视和MTV第9章　《在〈滚石〉杂志的封面上》：音乐报刊第10章　《我这一代》：观众、乐迷和收藏者第11章　《我们这儿的声音》：亚文化、声音和场景第12章　《我们就是世界》：国家音乐政策、全球化以及国家身份第13章　《别太用力》：道德恐慌第14章　《革命》：社会变革、良心摇滚和身份结论　《把它包起来》：通俗音乐和文化意义附录参考文献出版后记

罗伊·舒克尔（Roy?Shuker），新西兰惠灵顿维多利亚大学媒体研究系副教授，主要的教学及研究领域为流行音乐和媒体政策，已出版了大量著作，横跨教育学、历史学、社会学、文化研究、媒体研究和流行音乐研究等诸多学科领域。　　译者简介：　　韦玮，毕业于上海外国语大学英语专业，2008年获得香港中文大学新媒体硕士学位，现从事编辑、翻译和音乐创作工作。

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将作者身份引入到通俗音乐中，意味着将它和大众或通俗文化——这两种文化都暗示着大众品味和逃避现实的娱乐——区分开来，而以通俗音乐中个体的敏感和丰富取而代之。

在20世纪60年代末期，摇滚评论开始以作者的角度讨论音乐家。例如约翰·卡维尔蒂（john cawelti）声称“很容易就能看出流行组合与极富创造性的组合之间的区别。流行乐队只是单纯的表演，并不带有任何标志作者身份的个人意见；而像披头士这样的乐队，他们的演出已经成为一种复杂的艺术创作”。美国评论家约翰·兰道（jon landan）认为摇滚乐当中的艺术标准是音乐家创造某种个人的、甚至是私密的领域和全面表达这种领域的能力。 到20世纪70年代早期为止：

“自我意识成为一个唱片艺术水准的标尺；坦诚、音乐才能、对反讽和矛盾的运用成为音乐家的艺术标志——这种评价太过自我，以至于暴露了身处这种机制之内的作者。有经验的听众则不管其商业象征如何，都能识别出艺术家。

所有的音乐文本都是社会产品，在通俗音乐流派内发展的艺人都承担着一种持久的压力——为听众提供更多的、能够在第一时间吸引同样一批听众的音乐。这就解释了为什么音乐方向的转移通常会让艺人失去许多原有歌迷，却很有希望建立新的追随者。

这强调了做一名”艺术家“和对市场压力作出反应之间的矛盾，也主张某些艺人虽然身处利益驱动的商业化产业内，但仍然可以被称为是作者（同样的过程也应用于20世纪50年代对好莱坞电影工作室系统的研究中）。

文化历史学家弗雷德里克·詹姆森（Fredric Jameson）认为MV是将后现代状态具体化的“元娱乐”。我们当然明白，MV确实融合了商业化影像和艺术影像的生产，取消了影像和它的现实生活指代物之间的传统界限。在这个方面，MV最明显的特征是它们与广告相似，这一特征使它们成为喧闹的消费主义文化的一部分。卡普兰更深入地指出MV的观众已经变得分散和破碎，不再能区分作为后现代文化一部分的“虚构”和“现实”。但是。MV和后现代主义的这种合并很难维持下去。虽然许多MV表现出相当多模仿、互文意识和折中主义的迹象，但这并不会造成它们本身的后现代化。

书籍介绍

消失的罗伯特·约翰逊带着令人惊异的技艺回归

他是否向魔鬼出卖灵魂以换取出色的演奏？

仙妮亚·唐恩从贫民窟灰姑娘一夜变为国际巨星

难道竟是因为传奇的“录音室之吻”？

科伦拜血腥枪击案的凶手皆是玛丽莲·曼森的粉丝

工业金属乐真的会诱发暴行犯罪？

流行音乐为何流行？

乐坛巨星 如何出现？

本书将告诉你流行音乐产业的门门道道

揭开它为万人所爱又遭重重争议的深层秘密……

全景展现文化大生产时代音乐的制作、发行、消费及其意义

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本书对西方流行音乐的制作、发行、消费及其意义进行了全面而通俗易懂的介绍，并讨论了围绕流行文化和流行音乐分析展开的问题和争论。作者介绍了音乐产业内部各个组成部分以及外部的政治、社会环境，探讨了塑造音乐体验的关键因素，包括音乐制作、音乐人和明星、音乐文本、音乐媒体、观众、乐迷和亚文化，以及音乐的政治行动主义和政治意识形态。

书中涉及十余流行音乐流派，重点介绍了近三十名典型音乐人及其代表作品，引用近两百首经典流行曲目。本书既是一本内容丰富的流行音乐文化研究读本，也是一本翔实全面的流行音乐发展百科全书。

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流行音乐是一种工业制造。这个显在的事实或者被粉丝们匍匐在地视而不见，或者被文化批判家高高在上一笔带过。现在，这个人细致而客观地剖开它，进入其制造业内部，展现其中的秘密。由此你发现，即便是摇滚英雄、文化全球事件，也并非那么纯粹崇高，当然，也并非只是一出提线木偶剧那么低劣。

简单说，流行音乐既是商品也是作品，既具有商业价值也具有艺术价值。一出流行大戏的面目，往往比前工业时代一个艺术现象的面目，来得更广阔而复杂，并充满了内部的矛盾。在产业震荡、全球流行音乐大变局的当下，《流行音乐的秘密》在许多关键问题上都提供了广泛反思的可能性。

——李皖