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《女孩儿们》是俄罗斯当代著名作家柳德米拉·乌利茨卡娅发表于2002年的短篇小说集。乌利茨卡娅以二战后的苏联为背景，通过六个互相关联的故事，用精准、简洁的笔触书写了女学生们的校园和家庭生活，以及她们细腻的感官和情感世界。故事展现了暗流涌动的青春期隐秘、不安的一面，描绘了女孩儿们与现实相碰撞的奇异情形，带有神话的联想。她们向陌生的外部世界做出初次窥探，这些源头性的影响将潜移默化地渗透她们未来的命运。

礼物/1

野孩子/29

弃婴/51

那年，三月二日……/99

水痘/127

贫穷而幸福的科雷瓦诺娃/167

柳德米拉·乌利茨卡娅，俄罗斯当代文坛著名作家。1943年生于一个犹太知识分子家庭，早年从事遗传学研究，有剧院工作的经历，后转向文学创作。她的一系列优秀作品共被翻译为30多种语言，颇具影响力。其中，中篇小说《索尼奇卡》（1995）获法国梅迪奇文学奖，长篇小说《库科茨基医生的病案》（2001）获俄罗斯文学“布克”奖，《雅科夫的梯子》（2015）获俄罗斯大书奖。其他作品包括长篇小说《您忠实的舒里克》（2004）、《美狄亚和她的孩子们》（1996）、《翻译员达尼埃尔·斯泰因》（2006），中篇小说《欢乐的葬礼》（1997），以及短篇小说集《女孩儿们》（2002）等。近年来，她一直是诺贝尔文学奖的热门候选人之一。

乌利茨卡娅的作品大多书写当代俄罗斯女性的生存与境遇，就两性关系、家庭生活、代际关系和文化冲突等主题做出了严肃深刻的探索。她的创作关注普通人物的心理意识和生理体验，带有古典文学及宗教神话的回音，蕴含着独特的伦理观和命运观。

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出来吧！”朝棚内低语，“快出来，外婆叫你呢！”

加雅涅的后背已经麻木。她紧靠墙面，坐在旧桶和类堆之间。小妮子两眼大睁，却看不见自已的妹妹。维克多利娅还未细瞧姐姐的面容，便明白加雅涅已经失去了知觉。她年仅七岁的幼小身躯，无力承受如此巨大的恐慌。于是，女孩儿的身心此刻正处于前所未有的惶恐的极限。

被妹妹一下子塞进闷热幽暗的柴棚后，起初，加雅涅似乎是睡着了。可当她感觉到有不明物体在太阳穴附近移动时，女孩儿忽地从梦魇中醒来。她发现，自己身处全然陌生之地，如火焰般刺眼的黄色光芒从各个方向直射过来这种感觉就仿佛置身于发光的牢笼，并且下一秒，这牢笼便将堕入黑暗。可怜的加雅涅以为，巫婆早已用某种超能力将——连同这柴棚、由白桦树劈成的圆轮状干柴、旧桶、直立的破铁床以及自外公去世后便无人使用的农具一道——给顺走了。更残酷的是，她所处的时空也被一并带走。时空蔓延如松弛的橡胶，没有起点，亦失终点。太阳穴附近，伴着气流晃悠的无名涌动，似乎也证实了时间的散落与消逝。应和着这无名的涌动，小妮子恍恍惚惚绕逆时针旋转，胃里只觉翻江倒海。

“这可比被偷走还要槽糕。”加雅涅想，“我被遗忘在某个可怕的角落了吧！”

加雅涅在哪儿呢？小妮子当时已经离家很远了，都到了普列斯尼亚河畔。她从未离家那么远过。女孩儿站在动物园的入口处。斑驳的正门旁，那些衰朽的神灵正守护着被俘获的兽群，一如很久很久以前，他们曾守卫现已绝迹的种族一样。远处传来了悠长而嘶哑的哀鸣，或是困兽，或是夜间活动的飞禽。下雪了。一切都开始明朗。路灯散出一圈又一圈金色的光晕，而在那里——在灯光无从照及的地——月色朦胧，大片雪花悠悠然，闪着银光。对于加雅涅来说，此刻所经历的一切一形单影只、离家远走声声哀鸣，甚至是扑面而来、夹杂着马厩与猴舍气味的飞雪的味道…一切都如此新鲜，一切都如此陌生。

话说回来，静候已久的死神的确在这个家中大驾光。沙发床上，昏迷已久的阿尔隆吐出了生命最后一口气息。他眼脸上的睫毛，早已寥寥无几。尽管他并未合紧双目，可也不至于露出眼眸，隐约可见的，只有眼表混浊的茫茫白翳。毛毯上，阿尔隆干枯的双手静静合十，破损的皮条依旧缠绕在左手臂上，它已经一个月没被取下了，这不怎么合规矩。他的孩子——医学知识丰富的教授夫妇—则站在老爷子床头。这一刻，所有的知识仅是徒劳与累赘。

在扫院人家里，杵在铁床旁的鲍德里克感到一阵沉痛。在位于莫斯科郊外的屋里，已经仙逝的阿尔隆则安详地躺在狭窄的沙发床上，老旧的军毯覆盖了他的大半个身子。

时间指向三月二日。几天之后，莉莉娅的生父——她“养父母”的亲生儿——将面带浮肿地站在简陋的领操台前。台下的数万方阵，乍望去，灰茫茫一片人海。军服上扣着圣洁蓝色肩章的他将满怀悲痛地向部员们宣布这样一个消——伟大的革命领袖斯大林同志，寿终正寝。之后，莉莉娅班里五光十色的黑板报上，这则要闻也将以极为沉重的灰色调呈现。

那一夜，至于莉莉娅将自己反锁于厕所一事，无人觉察。

编辑推荐

相较于作家长篇小说中那种家族史与精神史的厚重叙事，这本短篇集更显出一种顿悟的灵光，也有尖锐和怪诞的一面。这六个略显碎片化的故事，彼此维系着微妙的关联与张力，透露出朦胧的神奇感，闪烁着女孩儿们敏感的心迹。她们有的如此内敛，深陷于自身隐秘的幻想，几乎是在半梦半醒间遭遇了外界的意志，承受着内在动荡和成长的种种瞬间。柳德米拉·乌利茨卡娅富有讲故事的天赋，她的语言凝练、精准，充满暗示与象征，往往一句话、一个细节就负载起生活的怅惘，从中瞥见人际关系的古老原型以及命运幽深的内质。

书摘插图

加雅涅在哪儿呢？小妮子当时已经离家很远了，都到了普列斯尼亚河1畔。她从未离家那么远过。女孩儿站在动物园的入口处。斑驳的正门旁，那些衰朽的神灵正守护着被俘获的兽群，一如很久很久以前，他们曾守卫现已绝迹的种族一样。远处传来了悠长而嘶哑的哀鸣，或是困兽，或是夜间活动的飞禽。下雪了。一切都开始明朗。路灯散出一圈又一圈金色的光晕，而在那里——在灯光无从照及的地方——月色朦胧，大片雪花悠悠然，闪着银光。对于加雅涅来说，此刻所经历的一切——形单影只、离家远走、声声哀鸣，甚至是扑面而来、夹杂着马厩与猴舍气味的飞雪的味道……一切都如此新鲜，一切都如此陌生。

加雅涅相信，从她离家的那一刻起，某些东西便注定将伴随她一生，比如对别佳莉哈永恒的恐惧以及在母亲面前永恒的愧疚。她相信妹妹说的话，如今一切都昭然若揭：人生中细小的惴惴不安，对黑暗的异常敏感和无数道不清缘由的惶恐，在这一刻，似乎都有了答案。就是嘛！她与这个家格格不入，因为魔鬼般的别佳莉哈才是她的生母。在这个家中，只有维克多利娅才有权享有外婆、爸爸以及菲妮娅百分百的关爱，还有每日清晨母亲蜻蜓点水般虚弱的亲吻。至于她，加雅涅，则要被满口黄牙的别佳莉哈带回自己阴郁的地下室。

加雅涅一心扑在了日益明朗的、灾难性的“真相”上，却完全忽略了自己和妹妹在外形上的相像。其实这一点，她在很小的时候就已经发觉了。只是，面对如此的处境，儿时根深蒂固的见解，此刻俨然微不足道。

女孩儿想：如果别佳莉哈真是自己的亲生母亲，如果自己真的是导致玛格丽特妈妈生病的罪魁祸首，那她还是死去好了。死亡的念头让小妮子莫名轻松了不少。那些技术含量颇高的自杀手段，她倒也没顺势再思索下去，这些实属无谓。加雅涅觉得，只要找个不毛之地，自己蜷缩成一团便已足够。迫切的求死之心足以让她永不苏醒。

她沿着公园外墙，顺着铺满白雪的萧条小道向前走。不远处，有黑影闪过。那是守夜人尤可夫。只见他轻而易举地从变形的铁栏间钻了出来。同往常一样，尤可夫走夜路来取二等牛肉，那牛肉原是给瘦骨嶙峋的猛兽享用的。他从女孩儿身边走过，而后消失在了杂院里。尤可夫的“好朋友”就住在离这不远的地方。从他所取的肉量来看，除了盗用公家给老虎的口粮之外，这家伙还从中顺手牵羊了些。

在尤可夫的身影消失于杂院之前，加雅涅一直待在原地。小妮子模仿着他的模样，在铁栏间轻盈地来回穿梭。这座公园里的一切都充满魔力，毫无让人害怕的迹象。尽管远处不时传来某些隐秘的长叹、呻吟和呼噜声，可猛兽们的夜间哀鸣已经停止。途经白雪覆盖的池塘，女孩儿在一片空寂中向兽笼走近。然而，笼中之兽早已迁往了更温暖的“寓所”。

高耸的两堵铁墙间，伫立于此的硕大木箱和女孩儿家后院的绿色垃圾桶十分相像。压实的干草团被飞雪胡乱地吹散向铁墙两侧，堆积成山。加雅涅戴着手套，单手拂去积雪，扯出了一团干草。将它摊开的那一刻，干草的味道让加雅涅想起了那年夏天、那栋别墅以及所有逝去的过往回忆。女孩儿像坐在外婆脚边的矮凳上那样，在铺开的草团上屈膝而坐，干草没膝。渐渐地，她的眼皮开始打架。抱着从此不再苏醒、永不再见这不公世界的信念，女孩儿进入了梦乡。

——选自《弃婴》

书籍介绍

※内容简介

《女孩儿们》是俄罗斯当代著名作家柳德米拉·乌利茨卡娅发表于2002年的短篇小说集。

乌利茨卡娅以战后苏联为背景，通过六个互相关联的故事，用精准、简洁的笔触书写了女学生们的校园和家庭生活，以及她们细腻的感官和情感世界。故事展现了暗流涌动的青春期隐秘、不安的一面 ，描绘了女孩儿们与现实相碰撞的奇异情形。她们向陌生的外部世界做出初次窥探，这些源头性的影响将潜移默化地渗透她们未来的命运。

※编辑推荐

相较于作家长篇小说中那种家族史与精神史的厚重叙事，这本短篇集更显出一种顿悟的灵光，也有尖锐和怪诞的一面。这六个略显碎片化的故事，彼此维系着微妙的关联与张力，透露出朦胧的神奇感，闪烁着女孩儿们敏感的心迹。她们有的如此内敛，深陷于自身隐秘的幻想，几乎是在半梦半醒间遭遇了外界的意志，承受着内在动荡和成长的种种瞬间。柳德米拉·乌利茨卡娅富有讲故事的天赋，她的语言凝练、精准，充满暗示与象征，往往一句话、一个细节就负载起生活的怅惘，从中瞥见人际关系的古老原型以及命运幽深的内质